El portazo de Almodóvar a 'El País'

Se resistía Almodóvar la otra noche con Carlos del Amor a reconocer que La piel que habito ha supuesto un giro radical en su carrera. Los periodistas andan estos días desorientados, divididos entre los que aseguran haber visto en su último filme territorios jamás explorados, alcanzando así una supuesta madurez, y los que por el contrario se muestran convencidos de que la obra reúne todos los rasgos y manías que han hecho único al director manchego. En la entrevista que mantuvo con el seductor representante cultural de TVE no sacó de dudas a nadie: “La piel que habito no podría haber sido posible sin ninguna de mis anteriores películas”.

Almodóvar no se moja y, por tanto, toca sacar conclusiones propias. Vayamos por partes. Aseguraban que nuestro ochentero más internacional exploraba por primera vez el género de terror, territorios y atmósferas oscuras para un director con tendencia al color. En efecto, La piel que habito resulta más inquietante que sus anteriores propuestas, aunque secuestros y violaciones no sean una novedad en su filmografía. El director busca un tono sombrío pero termina añadiendo también alguna dosis, aunque pequeña, de su humor más campechano.

Tampoco renuncia a su búsqueda incesante de la belleza formal, algunas veces con fortuna, otras de forma impostada. La secuencia de la aspiradora y los retazos de un vestido son el ejemplo de lo primero. Las estupideces que la protagonista va escribiendo en la pared son la cruz del Almodóvar más pretencioso, el que sacrifica la frescura de los diálogos por el cálculo y la grandilocuencia. Aún así, esos arrebatos de genio que transformaron Los abrazos rotos en un ejercicio desbordante de pedantería son anecdóticos en La piel que habito.

Mi gran preocupación antes de ver el filme era qué pasaría con Thierry Jonquet si levantara la cabeza y comprobara en qué había convertido Almodóvar su obra maestra Tarántula. Tan apasionante material de partida es uno de los principales causantes de este cuestionado cambio de rumbo en la carrera del director. Una historia sobre una cruel y sórdida venganza que el manchego se pasa por el tupé y lleva a su particular terreno pero cuya trama principal le permite exponer una de sus historias más arriesgadas.

Fácilmente se podrían enumerar las mil y una diferencias entre la adaptación y la novela original, comenzando por la invención de nuevos personajes y terminado por el mismísimo final. Algunas de las incorporaciones son de aplaudir, como ese bellísimo desenlace en la tienda de ropa vintage. Otras, como la subtrama del visitante con disfraz de tigre, resultan del todo innecesarias.

Dónde sí quiso resaltar Almodóvar un cambio de tendencia es en sus preferencias interpretativas. Le habló a Del Amor de la etapa Carmen Maura, de la era Victoria Abril, de la de Pe, y ahora insinuaba el inicio de un cuarto periodo con Elena Anaya, la que ha salido mejor parada de las críticas a La piel que habito. Puede que su papel sorprenda por ser el rostro nuevo, pero desde luego hay escenas, como la de la huida cuchillo en mano, en las que resulta casi un sacrilegio que el propio director la compare con Victoria Abril. Sin embargo, no es justo restarle mérito. Saca adelante un personaje complejo y rodeada de pesos pesados como Marisa Paredes y un Antonio Banderas que no está obteniendo el reconocimiento merecido.

Hay más claves para intentar determinar si Almodóvar ha dado una zancada sin retorno en su carrera. Sigue haciendo hueco con calzador a un número musical, esta vez protagonizado por la genial Buika. Sigue contando con Alberto Iglesias para la banda sonora, sólo que en esta ocasión la música alcanza toda la notoriedad posible, convirtiéndose en lo más destacable del filme. Renuncia, por el contrario, al costumbrismo que ha caracterizado a la mayoría de sus películas.

Imposible, por tanto, certificar un nuevo rumbo del director. Pero existe una prueba determinante que avala su ruptura con el pasado, que arrojará luz a los que todavía no se han posicionado al respecto. Y es que un eterno secundario de sus filmes, como Agustín Almodóvar o los travestis, ha dejado súbitamente de aparecer en pantalla. El devastador efecto Boyero ha desterrado a El País como diario de cabecera del artista, lugar que ahora ocupa La Vanguardia. Aparece como quien no quiere la cosa en manos de Eduard Fernández, pero está claro que no es un detalle inocente. Hasta futuras propuestas no sabremos si La piel que habito ha supuesto un antes y un después en la carrera del manchego. Lo que hoy ya podemos determinar a ciencia cierta es que ha roto con Prisa. Y ya sabemos lo indulgente que es Almodóvar con la prensa.