I'm still Bond, James Bond

Gato por liebre es lo que nos han vendido los de la Sony con el último James Bond. Nuevo actor, Daniel Craig, precedido por meses y meses de virtuales polémicas. Nuevos aires, con la participación de uno de los más ilustres guionistas que ha desembarcado en Hollywood en los últimos años, Paul Haggis. Nuevo director y nuevo enfoque, recurriendo a la primera novela original que Ian Fleming escribió en 1953 sobre el famoso espía británico. Bien, pues todo esto no es más que un orquestado entramado de propaganda para esconder la realidad. Casino Royale es más de lo mismo.
Es evidente que, por comparación con las ridiculeces en que se habían convertido las últimas películas de la saga, ésta tenía que poner necesariamente el listón más alto. Faltaría más. Solo alguien con voluntad de matar a James Bond podría idear una vuelta de tuerca mayor a la que fue Muere otro día y superar tal cantidad de idioteces. Es evidente que hacía falta un cambio y, sin embargo, lo que para algunos ha supuesto un auténtico reseteado de la saga, para mí se asemeja más a una pequeña limpieza de cara que no logra esconder las evidentes imperfecciones de un producto viejo y caduco.
Daniel Craig es, sin duda, mejor que Pierce Brosnan, lo cual no tiene ningún mérito si partimos de la base que el actor irlandés es de lo peorcito que tiene el cine actual. Prueba de ello son las mediocres películas en las que ha participado y que probablemente lo sean solo por su simple aparición en el cartel. Brosnan simplemente no debió abandonar jamás a Remington Steele. Así pues, la sustitución del cartón piedra de Pierce por la piedra esculpida que Craig tiene por cuerpo supone ya un importante avance. Correcto en su papel de bruto y elegante pillastre, no se ha visto acompañado, en cambio, de un plantel de tan bellas damas como las que salvaban de la quema a los productos anteriores. Eva Green no es Halle Berry, y eso es algo de lo que eran conscientes los productores cuando han decidido cambiar la espectacular salida en bikini de esta última por el ajustado bañador boxer de Craig. Algo falla cuando es Bond quien tiene que asumir el papel de chica Bond.
Las situaciones de auténtico surrealismo en las que últimamente se veía inmerso Bond parecía que iban a pasar a mejor vida con la rúbrica de Paul Haggis. Los guiones de Million Dollar Baby y Crash avalan a este canadiense como notable narrador de historias. Sin embargo, su aportación a ‘Casino Royale’ solo se puede explicar como meramente testimonial desde el momento en que la película cae en los mismos vicios que todas sus anteriores. Y no me extraña. Los otros dos firmantes del guión, Neal Purvis y Robert Wade, son los responsables directos de Muere otro día y El mañana nunca muere, con lo cual sospechamos que a Haggis le han pagado una gran fortuna para incluir su nombre en un producto que le es totalmente ajeno.
Tampoco ha servido de nada echar mano de la primera novela homónima de Ian Fleming para, según nos vendieron, volver a las raíces del espía británico. Fleming seguro que sigue retorciéndose en la tumba viendo en qué ha desembocado su obra y maldiciendo el día que vendió los derechos a la industria cinematográfica, que todo lo tritura. Martin Campbell, por su parte, director de prodigios como La leyenda del Zorro o Límite vertical, vuelve a dejar rastro, imperceptible claro, en esta última entrega de James Bond. Casino Royale es pues otra fantasmada más dentro de una saga que sigue empeñada en hacer de lo inverosímil virtud. Las persecuciones que nunca terminan, los atentados a la ley de la gravedad y los alardes tecnológicos fuera de contexto, como el lamentable derribo de un palacio veneciano del que nos hacen partícipes los creadores del invento, constituyen una fórmula agotada y agotadora que encumbra a categoría de obra maestra propuestas más respetuosas con el espectador como El caso Bourne.