¿Dónde está Christian Bale?

La temporada de los Oscar parece que se abre con la última película de Michael Mann, candidata, según la mayoría de pronósticos, a las nominaciones del próximo enero. Aunque todavía es demasiado pronto para vaticinar las aspirantes a la estatuilla dorada, es más que probable que Enemigos públicos se encuentre entre las seleccionadas, y más en un año en que la categoría de mejor película ampliará de cinco a diez las cintas nominadas.
La próxima edición de los premios podría ser la de la reconciliación de Hollywood con otro director menospreciado, pero lo cierto es que nos encontraríamos de nuevo con una injusta recompensa, al más puro estilo de Martin Scorsese con Infiltrados. Enemigos públicos no es, ni de lejos, la mejor película de Michael Mann y es muy probable que, de ser candidata a los Oscar, tampoco sea la más indicada para ganarlo. El dilema, Ali o Collateral, por este orden, o incluso Heat, se acercan más a las propiedades de una obra maestra que la última cinta de Johnny Depp, pero ya sabemos que en la Academia de Hollywood no siempre priman los criterios artísticos.
La cinta prometía un nuevo tour de force interpretativo, al más puro estilo Al Pacino-Robert De Niro en Heat. Sin embargo, la tensión entre los personajes encarnados por Johnny Depp y Christian Bale no llega a alcanzar en ningún momento el clímax esperado. Lo que parecía un duelo encarnizado entre policía y ladrón, una manifiesta y obsesiva enemistad entre dos sujetos, se convierte en un relato descompensado en el que prima ante todo la visión del perseguido. Johnny Depp es el único e indiscutible protagonista de una película que debió denominarse simplemente Enemigo público.
Expectativas incumplidas aparte, el filme es un excelente ejercicio de acción sin respiro pero con talento. Desde el minuto uno se suceden las secuencias a base de tiros y metralletas. Aunque en algún momento pueden llegar a ser confusas, la destreza de Mann tras las cámaras se demuestra en su exquisita elegancia y academicismo. El mal gusto jamás entra en escena, pero tampoco lo hace la maestría que desprenden otros filmes del género como Los intocables o Camino a la perdición, quedándose así en la mitad del camino hacia la excelencia.
Dónde sí logra alcanzar momentos sublimes el director norteamericano es en su radiografía de la justicia de los años 30, marcada por la improvisación y la ineficacia. Hay tres momentos de auténtico gozo en los que el atracador de bancos John Dillinger consigue mofarse de sus perseguidores, especialmente el que tiene lugar en una sala de cine repleta de entusiastas colaboradores ciudadanos. Esos movimientos de cabeza a izquierda y derecha son impagables.
Pero sin duda el ingrediente que hace sumar puntos e interés al filme es Marion Cotillard. En el momento en que aparece en escena, la historia pasa de ser una persecución a tiros para convertirse en un retrato más profundo del personaje principal. Billlie Frechette es la debilidad del violento atracador y también el conducto que nos permite conocerle un poco más. “Me gusta el béisbol, la ropa cara, el cine, el whisky y tu, ¿qué más necesitas saber?”. Esa es la rotunda sentencia con la que Dillinger consigue ganarse el corazón de la chica y de las pocas en las que logra una mínima empatía en el espectador. Y es que aunque en su época el ladrón consiguió hacerse un hueco en la cultura popular, no ocurre lo mismo con su personaje en la ficción, demasiado frío y violento como para despertar una mínima simpatía en la platea.
Aunque el tratamiento de los personajes es bastante pobre, Michael Mann ha logrado nutrir 140 minutos de metraje con frenética acción sin dejar ni un solo hueco para el bostezo. El sentido del ritmo, sumado a magistrales secuencias e ingeniosos diálogos pueden ser el mínimo necesario para que la Academia de Hollywood termine por condecorarlo. Otro asunto, bastante más complicado, es que Enemigos públicos logre hacerse un hueco entre los clásicos sobre gángsters. Se queda pequeña.