Debo confesarme. Me adentré en Bruja escarlata y Visión, la primera apuesta de Marvel Studios para la plataforma Disney+, sin conocer su contexto. No tenía ni la más remota idea de que con esta serie se iniciaba la fase 4 de los superhéroes, esa maquinaria sin fin cuyos engranajes funcionan a la perfección. Debo admitir también que tanta planificación me producía cierta pereza y hartazgo. Tan solo he visto un puñado de películas Marvel, sin orden ni concierto, bastante ajeno a la legión de feligreses que esperan ansiosos cada nuevo estreno marvelita. Ni conocía a Wanda ni conocía a Visión. Y, sin embargo, el primer episodio me pareció de lo más original y arriesgado que se ha atrevido a programar Disney en toda su historia.
El gigante audiovisual, tras la adquisición de marcas y estudios como Pixar, Marvel, Fox o Star Wars, sigue fiel a un modelo de negocio basado en la rentabilización de tan carísimas inversiones. Prueba de ello es el enorme arsenal de estrenos que se avecinan en la que ya es su marca insignia. Disney+ estrenará este año nada menos que 50 series ambientadas en los diferentes universos que tiene en su poder. Poco riesgo, alta rentabilidad. Hasta que ha llegado Bruja escarlata y Visión y ha trastocado todo lo que uno podía esperar de la casa de Mickey Mouse.
La experiencia de visionado de Bruja escarlata y Visión es la más parecida a Lost. Mira por dónde, la esperada sucesora de la mítica serie ha llegado de la forma más inesperada, a través de una franquicia más del universo Marvel. No porque ambas ficciones se parezcan demasiado, más bien poco, sino por esa capacidad de sorprender, de fomentar teorías y de generar expectación con cada episodio. El capítulo semanal como un evento, como un acontecimiento a escala global y en tiempo real.
Esa mezcla entre la comedia, la parodia, la intriga, el romance, el blockbuster e incluso la metaficción es la que convierte a Bruja escarlata y visión en un interesante e imprevisible cóctel. Por si fuera poco, Elizabeth Olsen enriquece su personaje con nuevos matices. A través de Wanda, asistimos también a una producción feminista que no solo se contenta con darle el máximo protagonismo a una mujer. Superado ya ese lastre con anteriores filmes como Capitana Marvel, convenía ir un poco más allá y aprovechar la revisión histórica de las teleseries para hacer repaso al denostado papel que la televisión y la publicidad, y por consiguiente también la realidad, les reservaba a las mujeres.
Resulta interesante observar la evolución de esos anuncios que la serie inserta en cada episodio, desde ese machismo que daba por hecho que los electrodomésticos eran herramientas exclusivas para mujeres, hasta una actualidad con una alta dependencia hacia los antidepresivos, en busca de una realidad alternativa que nos haga ser más felices, justo lo que parece andar persiguiendo la protagonista, en una gran proeza de amor con enormes daños colaterales.
Detrás de esos anuncios, existen multitud de teorías que enlazan su contenido con decenas de tramas pasadas y futuras, que echan mano de todo el material audiovisual ya estrenado o de los cómics de origen y que dan rienda suelta a todo tipo de especulaciones sobre el devenir de Los Vengadores y los X-Men, ahora que los derechos de ambos universos ya confluyen en Disney. Esta lectura es tan solo la de un neófito que tiene la sensación de estar experimentando únicamente el 1% de la satisfacción que viven los fans de Marvel con Bruja escarlata y Visión. El sentimiento de llegar tarde, de sentirse ajeno al fenómeno, no debe impedir, sin embargo, que los recién llegados disfrutemos, a nuestra manera, de un producto perfectamente ingeniado para dejarnos a todos con la boca abierta.
Comentarios